科幻产业的发展趋势（如何推动我国科幻产业的发展）

文章来源丨影投人

作者 | 马思遥

近日，Netflix短剧合集《爱，死亡和机器人》刷爆了朋友圈，天马行空的想象和硬核科幻故事让观众惊呼过瘾，同时也感叹国外科幻剧在概念和工艺水平上的过硬实力。就在国外再次将科幻剧提升到一个全新层面的时候，国内的科幻剧则显得捉襟见肘。今年年初，一部《流浪地球》开启了“中国科幻电影元年”，但是在剧集领域，科幻剧的元年依旧遥远。科幻影视作品不仅仅是文化产品，还肩负着展现国家科技实力、树立我国在世界上科技强国形象的重任。

新国产科幻剧的“软”与“轻”

国产科幻剧一直属于冷门题材，不仅数量少，而且绝大多数都是软科幻、轻体量的作品。在豆瓣，电视剧分类版块，登记在内的2018年大陆科幻剧仅有20部，绝大多数并无评分甚至连海报和介绍都不完善。可见，国产科幻剧不仅是观众少，就连拍摄这一题材的团队都很少。人才欠缺、IP匮乏、内容难产、物料不全等现象在国产科幻剧中十分普遍。

2010年-2017年的国产科幻剧数量也不多，同样存在物料缺乏的情况。而2000年-2010年的科幻剧则普遍呈现低幼状态，《快乐星球》《爆丸小子》《铠甲勇士》等作品都是面向少年儿童的科幻剧集。

最近几年稍有水花的国产科幻剧有《我的奇妙男友》《我的机器人男友》《我的保姆手册》《颤抖吧，阿部》等，而这些科幻剧无一例外都是软科幻作品，以“科幻+爱情”“科幻+悬疑”“科幻+古装”等形式，用科幻的外壳包装一个传统类型的故事。很多作品将“穿越”算作科幻，模糊了科幻和魔幻的概念，其本质仍然是古装爱情剧。

比较而言，《端脑》《执念师》《冒险王卫斯理》《疯人院》等剧集更具有科幻气质，加入了很多关于未来世界、人类社会的科学想象，但是依然没有形成比较完整、成熟的科幻创作体系。不管是软科幻作品还是具有科幻气质的剧集，剧集质量和市场表现并不稳定，科幻剧在业内尚未形成成熟的拍摄机制和创作逻辑。

科幻剧为何这么难拍？

曾经有人调侃“美国建国时间太短，他们没有历史，只能想象未来。中国有5000年悠久文明，拍历史都拍不完，没时间畅想未来”。虽然只是玩笑话，但是国产科幻剧难出头也确有历史原因。上世纪五十年代，科幻文学曾经被定义为儿童文学，因此科幻文学重要作用之一是对少年儿童进行科普教育，影响了影视化科幻IP的产出。直到刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》等优秀科幻作品获奖之后，这种现象才有所缓解。

其次，在创作方面，虽然视效技术已经成熟，但能够开发科幻题材的编剧少之又少。在我国，绝大多数的编剧是文科生，文理分科的教育制度让我们的编剧可能熟读莎士比亚、深谙四大悲喜剧的创作手法，但是却不理解伯努利现象或特斯拉引力动态理论。缺乏过硬的科学理论作支撑，科幻题材本身就不在这些编剧的创作版图中。开发人才的极缺，是我国科幻剧的普遍现象。

最后，国内的剧集观众和国外也有明显的不同。由于市场内国产科幻剧集的匮乏，观众还没有养成观看科幻剧的习惯，很多科幻剧中的科幻元素沦为背景或者噱头，视效沦为“五毛之作”，观众逐渐丧失了对科幻剧的信心。而且我国国民科学素质目前和发达国家相比还存在差距，很多科幻概念无法理解，导致科幻剧无法做深度，只能浮于表面，最终沦为科幻包装下的言情剧、喜剧、悬疑剧或者其他。通过《爱，死亡和机器人》《西部世界》《黑镜》等外国科幻剧集在国内的火爆程度可以发现，科幻剧并非没有市场，相反科幻剧潜藏着巨额的市场，然而由于国产科幻剧质量未能达到科幻观众的标准，因此并未吸引这部分的观众。

科幻剧展现国家科技实力，必不可少

中国科幻电影元年已经开启，有人则追问国产科幻剧的元年什么时候到来。由于科幻剧基础薄弱，创作人才稀缺，IP开发难度大，市场需求度不高，科幻剧的发展举步维艰。但科幻剧集肩负着展现国家科技形象的重任，和科技强国、文化强国息息相关。从更深远的国家科技发展的意义上来讲，科幻影视作品也是必不可少的。

虽然科幻剧在国内发展面临重重困难，但是借着科幻电影元年的浪潮，科幻剧还是出现了小部分抬头的趋势。在今年的春推会上，有5部科幻题材的电视剧。包括北京黑马印象的《无主之地》，九野时代的《探索·三部曲》，尚世影业的《紫川》，华策集团的《就喜欢你看不惯我的样子》以及海宁金泽影视的《上道》。从项目介绍上来看，一些剧集突破了的软科幻框架和轻体量规模。如《无主之地》讲述核爆后的末日世界、《紫川》讲述未来人类社会的家族之争、《探索·三部曲》将视角聚焦在平行世界、《上道》则涉及到人工智能和机械雇佣兵等元素。在科幻电影元年的影响下，国产剧集在科幻剧的探索上，又向前了一步。

国产科幻剧的发展要结合我国影视剧市场的特殊情况谨慎探索，稳步前进，切忌跟风操作，更不能看到科幻电影火了，一窝蜂输地出科幻剧。现有市场环境中，对于硬核科幻的需求量不大，可以暂时以软性科幻题材的创作为主，让观众接受科幻概念和设定，逐步增加科幻理念，实现从“软科幻”到“硬核科幻”的过度，最终形成“软硬兼施”的作品类型。

在内容创作方面，能够开发科幻作品的编剧确实太少，所以可以选择从科幻文学IP中选取合适的内容进行开发。除了刘慈欣和郝景芳之外，刘洋的《火星孤儿》、江南的《上海堡垒》、陈楸帆《人生算法》、何夕《伤心者》……都是国产科幻小说的佼佼者，极具开发价值。

（《爱，死亡和机器人》是一部动画短篇合集）

很多科幻IP以剧集的方式呈现不仅开发难度大而且成本奇高，因此可以考虑用动画、短片等形式打开先期市场。火爆朋友圈的Netflix科幻剧集《爱，死亡和机器人》也是动画短片合集。当然这个档次的制作，成本不会低，但是这种形式可以借鉴。动画或短片的成本相较长剧集而言会比较低，很多科幻概念的可视化操作也相对容易。

现如今，国家对于影视剧的监管越来越严格，古装剧此前受限，言情甜宠、宫斗权谋等题材都受到严苛的调控和限制；现实主义出精率低，创作难度大，吸引观众能力有限；悬疑剧专业度要求高，受众主要为男性群体。在这样的大环境下，科幻题材或许能够成为吸引受众的新宠儿。科幻题材有先进的概念、炫酷的视效、多样的创作角度，未来极有可能受到国家提倡和鼓励。此外，科幻作品可以展现一个国家的科技实力、社会科学思维、国民科学素质，这对于一个国家的世界形象极为重要。

去年5月院士大会国家领导人指出：科学技术从来没有像今天这样深刻影响着国家前途命运，从来没有像今天这样深刻影响着人民生活福祉。中国要强大、民族要复兴、人民要幸福，科技强国梦就必须要实现。科幻剧不再仅仅是一种文化产品，而肩负着展现国家科技实力，树立我国科技强国形象的重任。